Pierwszy serial wygenerowany przez AI w telewizji Hunan TV. Pilotażowa produkcja, która może zmienić całą branżę

Chiński serial „Hou Xiyouji” (pol. „Późniejsza podróż na Zachód”) trafił 31 sierpnia do wieczornego pasma Hunan TV i równocześnie na platformę Mango TV. Pierwszy sezon ma liczyć 30 odcinków po 40 minut, a na początku udostępniono pięć odcinków części nazwanej „Huaguoshan”, czyli „Górą Kwiatów i Owoców”. Według South China Morning Post jest to produkcja w całości wygenerowana przy użyciu sztucznej inteligencji; chińskie źródła precyzują, iż AI odpowiada za obraz i kreację postaci, bez udziału aktorów przed kamerą.

Nie oznacza to jednak serialu tworzonego jednym promptem wpisanym do programu. Za przedsięwzięciem stoi zespół scenarzystów, reżyserów, grafików, producentów oraz osób pracujących z narzędziami generatywnymi. To właśnie rozdzielenie pracy twórczej i automatyzacji części obrazu jest sednem projektu: człowiek określa historię oraz parametry ujęcia, a system AI wytwarza lub modyfikuje materiał wizualny, który później przechodzi wybór, poprawki i montaż.

Od klasycznej powieści do współczesnej opowieści

Tytuł serialu może być mylący dla odbiorcy spoza Chin. Produkcja nie jest kolejną ekranizacją głównej wersji „Podróży na Zachód” — XVI-wiecznej powieści Wu Cheng’ena o pielgrzymce mnicha Xuanzanga, Małpim Królu Sun Wukongu i ich towarzyszach. Twórcy sięgnęli po mniej znaną, anonimową powieść „Hou Xiyouji”, napisaną na przełomie dynastii Ming i Qing i zaliczaną do trzech znanych kontynuacji klasycznej historii.

Fabuła rozgrywa się wiele lat po pierwotnej wyprawie. Gdy przekazane ludziom święte pisma zaczynają być błędnie interpretowane, kolejna grupa bohaterów podejmuje nową podróż. W pierwszej części uwaga skupia się na Sun Xiaoshengu, młodym małpim bohaterze związanym z Górą Kwiatów i Owoców. Znany odbiorcom krąg postaci oraz świat mitologii tworzą rozpoznawalny punkt wyjścia, co ułatwia twórcom prowadzenie widza przez nową historię.

Wybór fantastycznej opowieści ma również wymiar praktyczny. Systemy generujące wideo przez cały czas miewają trudność z naturalnością mimiki, ruchem dłoni czy ciągłością drobnych detali w ujęciach z postaciami ludzkimi. Baśniowy świat, w którym pojawiają się małpy, demony i nadprzyrodzone krajobrazy, pozwala wykorzystywać mocne strony technologii — tworzenie rozbudowanej scenografii i efektów — bez bezpośredniego porównywania każdej twarzy z grą żywego aktora.

Jak AI tworzy czterdziestominutowy odcinek

Generatywne narzędzia wideo potrafią dziś przygotować krótkie sekwencje na podstawie tekstowego opisu, obrazów referencyjnych, szkicu sceny albo wcześniej ustalonego wyglądu bohatera. Aby powstał serial, setki takich fragmentów trzeba zamienić w spójną opowieść. W praktyce oznacza to nie tylko generowanie obrazu, ale także kontrolę kolejności scen, ruchu kamery, stroju postaci, oświetlenia, tempa montażu, głosu oraz dźwięku.

Twórcy „Hou Xiyouji” opisali ten proces jako przejście od losowego otrzymywania kolejnych wariantów obrazu do bardziej zaplanowanego „filmowania” z użyciem AI. Według ich relacji do produkcji przygotowano 109 zasobów postaci i 143 zasoby scen. Zespół korzystał z wirtualnej kamery, która pozwala określić m.in. położenie ujęcia, perspektywę, głębię ostrości oraz ruch, a także z systemu kontroli cyfrowego szkieletu postaci. Ma to ograniczać zmianę proporcji sylwetki i pozy między ujęciami.

Najtrudniejszym zadaniem pozostaje spójność długiej narracji. Pojedynczy efektowny klip może działać samodzielnie, ale trzydziestoodcinkowa produkcja wymaga, by postać wyglądała i zachowywała się podobnie w scenach rozdzielonych godzinami fabuły. Reżyser Li Dongshen porównał produkcję serialu AI do utrzymywania ładu w tysiącach kolejnych klatek, w których muszą do siebie pasować postaci, światło, scenografia oraz tok opowieści.

Do realizacji projektu Mango TV wykorzystuje własną platformę AIGC o nazwie Mango Lingchuang. Z relacji zespołu wynika, iż podczas produkcji rozwijano m.in. narzędzia do lepszego dopasowania ruchu ust zwierzęcych postaci do głosu. Producenci przyznali, iż we wczesnych odcinkach widzowie zwracali uwagę na nierówne tempo i zmienną ostrość części ujęć. To przypomnienie, iż emisja telewizyjna nie oznacza końca pracy nad technologią.

Szybsza produkcja, ale nie bez ludzi

SCMP podał, iż droga od zamówienia do emisji zajęła trzy miesiące, a późniejsze odcinki miały być przez cały czas udoskonalane na podstawie reakcji odbiorców.

Zespół produkcyjny liczył około stu osób, ale został podzielony na cztery główne grupy:

• kreatywną,
• producencką,
• plastyczną i
• odpowiedzialną za generowanie obrazu.

Wśród nowych zadań wymieniono przygotowanie poleceń dla modeli, wybór generowanych wersji, zarządzanie scenami oraz doskonalenie modelu. Zmienia się zatem podział pracy, a nie sama potrzeba twórczego nadzoru.

Ten kierunek nie dotyczy wyłącznie jednego serialu. Chińska administracja radiowo-telewizyjna NRTA podała, powołując się na badanie DataEye, iż w 2025 roku na platformie Douyin opublikowano ponad 60 tysięcy rodzimych „manju”, a odtworzenia całego formatu przekroczyły 70 miliardów. Manju łączy komiksowe kadry z ruchem, lektorem, dźwiękiem i muzyką. Skala pokazuje, iż krótkie formaty stały się miejscem szybkiego sprawdzania nowych metod tworzenia ruchomego obrazu.

Emisja i reguły dla treści generowanych przez AI

Wejście „Hou Xiyouji” do programu Hunan TV stanowi sprawdzian, czy dłuższe produkcje wykorzystujące generatywna sztuczna inteligencję są w stanie utrzymać uwagę widowni poza środowiskiem krótkich filmów oglądanych na telefonie. Nie przesądza natomiast o tym, iż AI zastąpi aktorów albo tradycyjne ekipy na planie. Obecne narzędzia mogą obniżać koszt części procesu i skracać etap tworzenia ujęć, ale sukces serialu przez cały czas zależy od scenariusza, reżyserii, montażu oraz kontroli jakości.

Rozwój ten odbywa się w Chinach w warunkach określonych przepisami. Od 1 września 2025 roku obowiązują zasady oznaczania treści wytworzonych lub syntetycznie zmienionych przy użyciu AI. Dotyczą one tekstu, obrazu, dźwięku, wideo i scen wirtualnych; przewidują widoczne oznaczenia dla odbiorcy oraz metadane opisujące pochodzenie pliku. Szersze omówienie krajowych zasad oznaczania treści tworzonych przez AI publikowaliśmy wcześniej na Chiny24.com.

Od 1 września 2026 roku obowiązuje także rozporządzenie NRTA o mikroserialach, definiowanych jako serie z odcinkami krótszymi niż 20 minut. Przewiduje ono oznaczenie użycia AI w widocznym miejscu każdego odcinka.

Serial „Hou Xiyouji” nie rozstrzygnie samodzielnie przyszłości chińskiej branży rozrywkowej. Jest natomiast pierwszym testem długiego serialu realizowanym w tej zupełnie przecież nowej technice a emitowanym przez tradycyjną stacje telewizyjną.

Przyszłość takiego rodzaju produkcji seriali zależeć będzie nie tylko od zdolności modeli do tworzenia efektownych obrazów, ale także od jakości opowieści, zaufania widzów, ochrony praw autorskich i jasnych zasad odpowiedzialności. Warto widzieć ten proces także w szerszej debacie o globalnym zarządzaniu sztuczną inteligencją, w której technologia jest oceniana jednocześnie przez pryzmat innowacji, przejrzystości oraz skutków społecznych.

Serial jest zarazem kolejnym przykładem, jak na naszych oczach zmieniają się branże, całe przemysły. To pierwsze próby, niekoniecznie dające podwaliny pod nowe mechanizmy, nowe standardy realizacji na przykład filmów. Ale dowodzące, iż zmiany następują już teraz. Czy jesteśmy na nie gotowi, czy nie.

Źródła:

• South China Morning Post: New reality for China’s entertainment sector as AI drama goes prime time, 5 września 2026
• Beijing Daily: 续写《西游记》故事 ，AI长剧《后西游记》台网双播, 30 sierpnia 2026
• The Paper / Securities Times: 专访《后西游记》主创团队：AI长剧‘上星’开创影视创作新范式, 3 września 2026
• National Radio and Television Administration: 从‘拼量’到‘提质’——漫剧成为微短剧领域新看点, 26 marca 2026
• Cyberspace Administration of China: 人工智能生成合成内容标识办法, 14 marca 2025
• National Radio and Television Administration: 微短剧发展管理办法, 31 lipca 2026

Leszek B. Ślazyk

e-mail: [email protected]

© www.chiny24.com